岁末的温情与画境（读宝博体育- 宝博体育官网- APP下载 BaoBoSports画）

2026-02-02 20:36:57

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　　展轴望去，宫廷画师综合运用工笔、界画等艺术形式，以山水为宏阔背景，将人间生活层层铺陈。远景雪山覆峦，湖面冰封，人们在冰河上嬉戏；中景和近景则集中呈现庭院、亭台、林木与人物活动。由远及近的空间推进，使“冬”从自然状态逐渐过渡为社会生活，形成一种由寒入暖、由静入动的视觉节律。庭院中，寒意退居背景，生活的温度悄然浮现，孩童们踢毽子、塑雪狮，嬉闹不休；厅堂里，文士围炉饮馔，神情从容；厅堂后面鹿苑百鹿群集，寓意“百禄”，右侧建筑窗外的数只小鹿探首张望，似与室内人物亲昵互动。在层层铺展的日常场景中，显露出冬日特有的秩序与温情。

　　与《岁朝欢庆图》《岁朝村庆图》等岁朝题材作品中热闹而喧嚣的“忙年”图景不同，《十二月月令图（十二月）》更像是年关将近却尚未张灯的时刻，节庆的喜意仍在酝酿之中。正是这种“未满而将满”的状态，构成了十二月最动人的景象。户外劳作暂歇，日常重心便转入家庭与邻里。人们或聚而闲谈，或扫雪理庭，或携童嬉戏。寒冬并未使生活停滞，反而促成另一种节奏的生成，这正契合岁暮“闭藏”“养静”的时间观念。画中人物多成群出现，鲜少有孤立个体，恰是冬日生活高度社会性的生动注脚。寒冷促使人们彼此靠近，家庭、邻里成为抵御自然压力的重要依托。这种“以人伦御寒、以团聚迎年”的心理，成为中国年俗文化温暖的底色。